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平面設計中兩種后現代主義風格的趨勢 發布時間:2010年9月14日16:36
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  摘要:本文運用后現代主義理論,通過對登貝設計和大衛·卡爾遜設計風格的研究,分析此類設計風格所呈現出的后現代典型的反必然性、解構性、隱喻性和裝飾性的特征。試圖說明這正是現代平面設計發展的新趨勢,而這也是適應了當代社會的信息化、非單一性和不定性的潮流。1.后現代主義理論概述后現代主義是一場發生于歐美60年代,并于70與80年代流行于西方的藝術、社會文化與哲學思潮。其要旨在于反思現代性的基本前提及其規范內容。在后現代主義藝術中,這種反思表現在拒絕現代主義藝術作為一個分化了的文化領域的自主價值,并且拒絕現代主義的形式限定原則與黨派原則。其本質是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義和感性上的快樂主義。后現代所標榜的對"現代性"的批評,概略之即:現代性的特征是"理性化"和主體性哲學。由于這種過于狹隘了的理性主體,造成了現代社會對效率、秩序的追求,人與人之間漸漸疏離,使人失去了自我觀照和對生活的切身感受。1.1后現代文化的四個特征:●它是"沒有深度的"(即所見即所得)。文化產品的背后沒有任何強度和情感,只是可消費的符號。●它是無歷史的,即時的。它并不涉及前人的苦難和斗爭。人們既不依賴傳統,也不抵抗,而是把傳統"打亂剪貼",拼湊在一起。●它是無時間的。它集中關注把文化意義的符號碎片在空間中組織起來。●它把世界理解成一種技術意義上的實體,而不是一種自然意義上的實體,是一個電腦網絡,而不是一個平衡的生態圈。1.2后現代主義設計的特征A.后現代主義設計是后現代理論在設計上的探索,具有明顯的實驗特點。其目的是要打破現代設計國際主義風格單調乏味的沉悶氣氛,放映了人類在面對信息時代時懼怕"失去控制"的感覺,是一種烏托邦的構思與物質材料的結合。B.后現代主義設計以其亮麗的色彩和轟動的展示效果成為傳播媒介的熱點。主張以裝飾手法來傳達視覺上的豐富,提倡滿足心理需求,而不僅僅是單調的以功能主義為中心。C.后現代主義者并沒有在不斷的運動和變化中發現他們期待用以代表當代文化和生活的主要特征的新內容,而是采用大量古典裝飾,加以折衷的處理,因此具有明顯的符號可以追尋性,與文化上混雜的后現代主義相比,相對來說是簡明、清晰的。D.后現代主義設計強調的是人與萬物平等,主張天人合一,人與自然相互依存強調多向多變;強調他人,崇尚非標準,多樣化與分散化;在知識論中主張知、情、意相互融合。后現代主義設計認為整體的認識高于純理性的認識,主張相互融合,崇尚小與個性,追求自然發生。1.3后現代主義設計的分類從廣泛意義來看,后現代主義設計包括兩個方面的內容:一個是具有高度隱喻風格的設計,另外一種是比較強調以歷史風格為借鑒、采用折衷手法達到強烈表面裝飾效果的裝飾主義設計。2.平面設計中登貝和大衛·卡爾遜的設計風格導引出的新平面設計趨勢平面設計受到1920年代開始的現代主義的長期制約,強調單純化、標準化的設計思想,直到1960年代建筑設計開始產生新的思想,提出后現代設計的"反思想",于是出現了隱喻性、裝飾性、多元性、解構性的設計表現。2.1登貝設計風格簡述從60年代到70年代,荷蘭的平面設計受瑞士風格的影響,講究功能,清潔而又冷漠,追求一種回避激情的理性。這種典型的現代主義設計風格--冷漠的瑞士風格的特點,吸引了敏感的,禁欲主義新教的荷蘭人。在這種背景下,登貝敢于嘗試一種與此相對的方法:尋找將自我感受融于設計之中。字體在當時被普遍看作是一種中性的元素,但登貝通過獨特的處理形成了登貝所特有的字體設計風格。今天,人們普遍認為目前海報設計所具有的以視覺形象與不規則的字體相結合的主流風格來自于以電腦為基礎的設計,這是大錯特錯了。其實,正是登貝創造了這種典范的風格并因此贏得了國際性的名望。登貝的平面設計作品看上去非常自由,具有一種打破平面設計界舊秩序的力量,而且從視覺角度喚醒了觀眾對于銳利邊角和清晰敏感的感覺。自由的字體布局,全位效果相片和充滿情感的構圖--這種視覺風格已成為了當今國際設計界的一種固定格式。正如從圖1,圖2海報上看到的一樣,登貝的作品可以歸納為:入神、幽默、實驗性的元素和登貝所稱的"舞臺相片"--一種在處理模型相片和角切相片的拼貼中創造最終形象的技巧。其中圖2海報包含了登貝作品的所有的杰出特征,并作為其宣揚"平面設計創作最大限度地始于對獨創的貫注"之觀點的典范作品,這正是登貝區別于他人之處,在以后的二十余年中他創作的作品無不都包含了所有這些元素。縱觀登貝的設計作品,充滿了多元性和解構性的設計特質,打破了常規,具有反整體性效果;這和后現代主義的宗旨是一脈相承的。2.2大衛·卡爾遜設計風格簡述擁有社會學博士學位的美國平面設計師大衛·卡爾遜,曾擔任過社會學、心理學、經濟學和世界史等課程的教師,后來又投身于平面設計。他從1989年開始轉用蘋果電腦從事設計創作,于1992至1995年擔任《RayGun》雜志的藝術指導,并為《Photographics》雜志樹立了在平面設計界的地位,之后成為各大企業與知名音樂人委托的平面設計師。在90年代初期,以顛覆傳統設計思考的他,以其特有的"文字設計"和"圖像視覺處理"--即一種來自照片與字體設計間的平衡,從概念內容進化而形成的視覺表現藝術--影響了全世界的平面設計風格,也就是"紐約新字體浪潮(NewYorkTypographyNewWave)"。2.2.1其設計風格有如下特點(1)文字處理:運用重迭、變形、解構、立體化、對比等手法,以游戲的方式處理文字,表現出文字在海報設計中的無限可能性(如圖3,4,5)。(2)圖像處理:大衛·卡爾遜圖像處理有別于一般視覺設計者。他運用解構風格,形成畫面的趣味性與超現實效果,為求視覺效果所辛苦經營實驗的"表現技法",在清新的圖像中解構、重新組裝,為原本平淡無味的圖像喚起了新生命,也為讀者提供了另一種思考方向(圖6,7)。(3)元素組合:畫面中一切設計元素的組合并沒有背離基本的設計法則;但又有別于國際風格之處在于視覺的驚訝與震撼效果,他通過對大小對比、黑白對比、虛實對比、字體疏密對比和畫面比例的控制達到恰到好處的視覺效果(圖8)。通過他的作品可以發現,大衛·卡爾遜的設計風格表現出強烈的后現代裝飾性和解構性。正如他個人認為的那樣:設計是將自己融入作品之中,朝著"反"方向變動與發展的思考結果。3.新平面設計趨勢的后現代性分析70年代社會發生了許多根本的變化,如價值觀、反戰情緒、學生運動和婦女運動,隨之而來的是表達個人情感的滾石樂的流行。隨著后現代思潮的影響,以登貝為代表的設計師表達個人情感的手法最終被社會認可。而當時電視和影視器材的廣泛使用帶來了一個更加視覺化的時代。他們的設計方法(現在被認為是趕上時代的要求)開始吸引了全世界年輕設計師們的注意。事實上,在大多數人看來,登貝的作品是反必然性的,正具有了后現代文化的特征:即它是"沒有深度的"(即所見即所得);它是無歷史的,即時的,它是把傳統"打亂剪貼",拼湊在一起的;它是無時間的,集中關注把文化意義的碎片在空間中組織起來。登貝在設計中采用了把視覺感與攝影風格的曝光方法相結合的視角,這一視角給生命帶來了一個不尋常的視覺新世界。設計師在設計領域中的探索性活動具有明顯的實驗特點,這種舞臺攝影技巧的表達在實踐中被廣泛接受并在平面設計領域產生深刻的影響,它是以打破現代設計國際主義風格單調乏味的沉悶氣氛為目的的。登貝的字體技巧與視覺效果相結合的設計方式(比如使用多條嵌線,采用兩個或三個不同的字體在一起,運用大小不同的字體等)通過電腦的普及已被設計界普遍接受。通過這種形式的視覺表現可以充分的表達個人的情感,而這正與后現代主義中強調個人感受的特征是相一致的。同樣,大衛·卡爾遜的設計與后現代也具有極大的關聯。從上述大衛·卡爾遜設計的探討和研究可以發現在他的作品中"游戲"的痕跡比"理性思考"的痕跡更明顯。他憑借自己的直覺進行設計,再對主題的認識與深入的理解后,將表現的重點落在某些"細節"上,藉由"趣味"設計傳達出設計的信息。這樣的設計思考角度和可視化表現--以現代設計的基本法則為基礎,進而提出個人詮釋與表現--與后現代精神,既承接現代主義內涵又提出新的主張是相一致的。換句話說:從社會背景、精神理念等不同層面來看,大衛·卡爾遜的設計無疑是后現代設計,因為后現代主張的是文化多元化、趣味化,而非一切都要標準化、單一化的。4.結束語設計運動從現代主義之后,陸續出現了由設計團體和個人提出的新的設計概念,例如50年代后期的波普藝術,70年代的新浪潮設計運動,80年代的孟菲斯集團,這些設計運動都是促成后現代主義設計到來的一環。通過對以上對登貝和大衛·卡爾遜及其設計風格的解讀,可以從歷史層面了解平面設計師在挑戰國際主義風格時所進行的多元化嘗試,其中的許多作品也的確為以后的平面設計提供了創新性的觀念。這種受后現代主義影響的新平面設計,既開辟了平面設計的新風尚,又適應了當代社會的信息化、非單一性、不定性的潮流,也豐富了后現代主義在當代的形式和內涵。

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